শিল্পী ঋত্ত্বিক এমন ক্ষীণ শরীরী নন যে সময়ের ক্ষয়রোগ তাঁকে পরাভূত করবে অচিরে। পরন্তু সবিনয়ে বলা যায়,আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রের ইতিহাস অদূর ভবিষ্যতে সত্যভাষী, সত্যভাবী ও পরিণত হলে প্রাচ্যে কুমার ঘটক ও প্রতিচ্যে ইংগমার বার্গম্যান —এই দুই মহান চলচ্চিত্র প্রষ্টার মর্ম উপলব্ধি করে তাদের কুড়ি শতকের দ্বিতীয়ার্ধে আমাদের আত্মার দার্শনিক অবস্থান হিসাবে চিহিত করতে সক্ষম হবে। এবার অযান্ত্রিক সম্বন্ধে ছোট দু-একটি কথা বলব আমি। অযান্ত্রিকই ঋত্ত্বিক সাম্রাজ্যের প্রথম তোরণ । আমাদের নজর এড়ায় না যে ওঁরাও নৃত্যের অংশটি শ্রীযুক্ত সুবোধ ঘোষের
সর্বজন পঠিত গল্পটিতে নেই। সঙ্গে সঙ্গে স্পষ্ট হয়ে যায় ঋত্ত্বিকবাবুর অভিপ্রায়! ছবি সাজিয়ে গল্প বলার লোক তিনি নন, নববাস্তবতা রচনা তাঁর ঈপ্সিত নয় বরং তিনি অতিরিক্ত, উদ্যোশ্যমূলক যাকে বলা হয় দ্বিতীয় স্তরের সত্য আরোপ করেন। যন্ত্র ভারতীয় জীবননাট্যের সঙ্গে বেড়ে ওঠে। এই রহস্যটুকু অনুধাবন করতে না পেরে এখনও রক্ষনশীল রুচি ওঁরাও নাচের অংশটুকৃকে অযথা দীর্ঘায়িত মনে করেন। যেমন বাইসাইকেল চোর। আমি, সুতরাং, জানাব বহুবন্দিত সেই ফরাসী চলচ্চিত্র সমালোচক, শ্রীযুক্ত জর্জ সাদুল, ঋত্ত্বিকের প্রতি তাঁর সপ্রেম আগ্রহ সত্ত্বেও ভুল করেছেন। অযান্ত্রিক কখনই নিও রিয়ালিস্ট ছবি নয় ৷ না বক্তব্যে, না আঙ্গিকে। অযান্ত্রিকের কাহিনীটির অস্বাভাবিক বা বড়ো জোর বলা যেতে পারে অস্বাভাবিকতার একটি স্বাভাবিক অনুবাদ। এই ছবির ক্যামেরা ছিন্নছন্দ হয়তো নয়।
 
সময়ের নির্মাণে সেরা তিরিশ
Samayer Nirmane Sera Tirish